Christopher Nolan dan Tom Shone membahas The Nolan Variations

Christopher Nolan dan Tom Shone membahas The Nolan Variations


Di Rak

Variasi Nolan: Film, Misteri, dan Keajaiban Christopher Nolan

Oleh Tom Shone
Knopf: 400 halaman, $ 40

Jika Anda membeli buku yang ditautkan di situs kami, The Times dapat memperoleh komisi dari Bookshop.org, yang biayanya mendukung toko buku independen.

Setiap kali film baru Christopher Nolan keluar, penggemar segera mulai memenuhi internet dengan teori kursi berlengan, apakah membongkar pesan politik tersembunyi “The Dark Knight” atau memecahkan kode mimpi dalam mimpi “Inception”. Tetapi dalam menulis buku retrospektif barunya tentang karir Nolan hingga saat ini, Tom Shone memiliki kartu as khusus: Nolan sendiri.

Dalam “The Nolan Variations,” yang dirilis minggu ini, kritikus film Inggris, Shone, memanfaatkan lusinan jam wawancara dengan sutradara terkenal rahasia untuk mengeksplorasi tema berulang dan obsesi yang muncul dalam karya Nolan, dari debut fitur 1998 yang jarang dilihatnya, ” Mengikuti, “melalui blockbuster seperti” Batman Begins “dan” Dunkirk “dan sampai ke film terbarunya,” Tenet, “yang telah dirilis pada bulan Agustus.

Memilah petunjuk dalam asuhan Nolan dan pengaruh kreatifnya, Shone mencoba menjelaskan bagaimana seorang sutradara yang karyanya begitu padat dengan ide-ide yang memabukkan dan terkadang menantang akhirnya membengkokkan arus utama Hollywood – dan terkadang gagasan dasar kita tentang realitas – menjadi visinya yang penuh teka-teki.

Shone dengan senang hati melaporkan bahwa dia hanya berhasil sebagian. “Ketakutan saya adalah jika kami duduk di sebuah ruangan dan berbicara tentang film-film itu, saya akan memahaminya dan kemudian beberapa keajaiban akan hilang,” kata Shone pekan lalu dalam wawancara bersama dengan Nolan. “Tapi aku menemukan banyak hal sampai akhir.”

The Times berbicara dengan Shone dan Nolan tentang bagaimana buku itu muncul, bahaya yang dihadapi bisnis film saat ini dan mengapa kita tidak akan pernah tahu apa yang terjadi dengan spinning top di akhir “Inception”.

Tom, apa doronganmu untuk menulis buku ini?

Bersinar: Saya merasa bahwa Chris tidak dilayani oleh wacana kritis seputar film-filmnya dan bahwa ada sesuatu yang tidak didapat para kritikus, sama seperti mereka tidak mendapatkan Hitchcock. Yang saya maksud dengan itu belum tentu mereka tidak cukup baik padanya; itu bukan niat saya untuk menaikkan meteran Rotten Tomato-nya dengan 10 poin. Itu lebih dari semacam kedalaman keterlibatan dengan film.

Itu adalah sesuatu yang saya pikir didapat oleh para penggemar. Jika Anda menjelajahi internet di berbagai forum penggemar yang berteori tentang aspek ini atau itu dari karyanya, Anda akan merasa bahwa ada dunia yang sangat kaya dan bervolume untuk dijelajahi.

Chris, Anda awalnya menolak untuk terlibat. Apa yang berubah pikiran?

Nolan: Rasanya seperti selamanya Tom mendorong saya untuk bekerja sama dengan sebuah buku. Saya tidak tahu bentuk apa yang akan diambilnya, dan saya benar-benar merasa saya belum berbuat cukup untuk menjaminnya, dalam satu hal. Saya tidak bermaksud bahwa sebagai kerendahan hati palsu – rasanya seperti, tanpa pekerjaan yang cukup, buku itu hanya akan menjadi tentang saya dan beberapa film.

Saya selalu sangat menentang gagasan biografi yang berlaku untuk kritik. Saya berpikiran dengan [pseudonymous German author] B. Traven yang pernah berkata bahwa satu-satunya jenis biografi yang harus ada untuk seorang pencipta adalah hasil karyanya. Saya pikir itu skenario yang ideal. Kemudian, akhirnya, saya kehabisan alasan karena saya telah membuat terlalu banyak film, saya kira.

Perkataan Tom tampaknya adalah bahwa saya adalah sutradara yang paling diremehkan atau sutradara yang paling diremehkan. Ada perasaan bahwa budaya tidak selalu tahu apa yang harus dilakukan dengan kesuksesan komersial, dengan masalah rumit persimpangan perdagangan dan seni, di mana pembuatan film Hollywood benar-benar ada. Dan saya setuju dengan itu. Pembuatan film Hollywood dapat menjangkau begitu banyak orang yang berbeda di banyak tempat berbeda, dan memiliki bahasa tertentu yang menurut saya sering direndahkan dan tidak dibicarakan secara serius.

Christopher Nolan, kiri, di lokasi syuting “Inception” dengan para pemain dan kru, syuting adegan hotel.

(Foto Alamy Stock)

Tom, buku itu bukan biografi, tetapi Anda menarik beberapa hubungan antara tema-tema yang ada dalam film-film Nolan – hal-hal seperti waktu, ingatan, dan labirin – dan aspek-aspek hidupnya, apakah itu pendidikan transatlantiknya atau pengalamannya di sekolah asrama. Apakah Anda mencari bunga mawar di masa lalunya yang akan membuka semua misteri?

Nolan: [laughs] Dia mencari.

Bersinar: Saya ingin meyakinkan Chris bahwa ada elemen ekspresi pribadi dalam karya ini. Saya bisa merasakannya. Saya hanya tahu dari menonton film-film ini bahwa mereka datang dari dalam dirinya. Jadi rasanya seperti meraba-raba dalam kegelapan.

Apa pun penghalang Chris untuk memblokir jalur penyelidikan, saya tetap yakin bahwa dia berhasil melakukan trik bersambung ganda yang luar biasa ini, yaitu membuat hiburan arus utama sambil menyelundupkan segala macam elemen yang lebih pribadi. Saya menganggap Chris sebagai penyelundup yang sangat baik. Saya tidak tahu apakah dia akan setuju dengan itu.

Nolan: Nah, itu pertanyaan yang menarik. Tom sering memberi saya hubungan antara hal-hal yang telah dia pelajari dalam hidup saya dan film, dan saya akan membalas mereka dan berkata, “Ya, tapi tidak penting. ” Dan menurut saya yang menarik tentang buku ini adalah bahwa dialog merupakan bagian terbesar darinya.

Christopher Nolan dan Emma Thomas berbaring di rel kereta api selama liburan di California.

Christopher Nolan dan Emma Thomas sedang berlibur di California. Foto itu menginspirasi adegan kunci dalam “Inception” setahun kemudian.

(Roko Belic)

Apakah ada hubungan yang dibuat Tom yang membuat Anda terkejut?

Nolan: Itu semua mengejutkan saya, karena saya tidak pernah melihatnya seperti itu. Saya menghabiskan banyak waktu untuk menembak apa yang saya rasa adalah koneksi yang lebih fantastis. Tetapi pada akhirnya, ada beberapa koneksi valid di sana yang membuat saya mundur.

Apa contohnya, jika Anda tidak keberatan menunjukkannya?

Nolan: Saya sangat keberatan menunjukkan satu. Saya tidak ingin memberi Tom kepuasan. [laughs]

Christopher Nolan, kanan, dan Kenneth Branagh di lokasi syuting “Dunkirk.

Christopher Nolan, kanan, dan Kenneth Branagh di lokasi syuting “Dunkirk.”

(Melinda Sue Gordon / Warner Bros.)

Chris, sebagai aturan, Anda tidak suka memberi tahu orang bagaimana mereka harus menafsirkan film Anda. Apakah ada kekhawatiran bahwa dengan berpartisipasi dalam buku seperti ini, Anda akan terlihat seperti menyajikan interpretasi resmi yang disetujui Nolan?

Nolan: Itu jelas merupakan kekhawatiran, tapi saya tidak merasa hasilnya seperti itu. Saya sering bercerita tentang saat kita pergi ke Venice Film Festival dengan “Memento”. Kami mengadakan konferensi pers setelah itu dan seseorang bertanya kepada saya apa kebenaran obyektif tentang endingnya. Saya berkata, “Nah, penontonlah yang memutuskan. Tapi yang saya pikirkan adalah – ”dan kemudian saya memberikan jawaban saya. Kakak saya Jonah membawa saya ke samping setelah itu dan berkata, “Tidak ada yang mendengarkan paruh pertama dari jawaban itu. Mereka hanya ingin tahu apa yang dipikirkan oleh pembuat film itu. Anda tidak akan pernah bisa melakukannya lagi. ” Dia benar sekali, dan saya tidak pernah melakukannya sejak itu.

Bersinar: Diskusi “Memento” itu memberi tahu saya bahwa buku itu tidak akan sampai ke tujuan. Saya tidak akan memburu Chris untuk mendapatkan jawaban atas apa yang terjadi di akhir “Inception”. Dan saya cukup senang dengan itu. Saya menyukai ambiguitas dan paradoks seperti Chris. Saya ingin menulis buku yang membantu saya memahami karyanya, tetapi saya sama sekali tidak ingin menghilangkan mistik yang menyertainya.

Seorang penulis sketsa-sutradara Christopher Nolan melakukannya untuk

Salah satu sketsa yang dilakukan penulis-sutradara Christopher Nolan untuk adegan kecelakaan pesawat di “Tenet,” dari buku “The Nolan Variations: The Movies, Mysteries, and Marvels of Christopher Nolan” oleh Tom Shone.

(Christopher Nolan)

Chris, dalam bab “Tenet”, Anda mengakui bahwa film tersebut mengulangi beberapa ide dari film seperti “Inception”, dan Anda berbicara tentang bahaya menjadi terlalu sadar diri tentang obsesi Anda. Bukankah itu juga bahaya bekerja sama dengan Tom?

Nolan: Kesadaran diri adalah kematian bagi pembuat film. Ini bukan tentang tidak mengulangi diri sendiri. Ini tentang tidak tidak mengulangi dirimu sendiri. Ini tentang melakukan yang terbaik untuk cerita yang perlu Anda ceritakan dan untuk memberikan pengalaman terbaik kepada penonton tanpa menganggapnya sebagai bagian dari pekerjaan. Tetapi hal yang hebat tentang cara proyek ini berhasil adalah bahwa Tom tidak pernah mempertimbangkan untuk mempertimbangkan pekerjaan. Itu menyenangkan. Itu bukanlah proses yang sangat disadari; itu adalah percakapan yang jauh lebih luas, lebih berwarna daripada itu.

Namun, ini adalah argumen untuk menganggap serius film. Dan itu keluar di saat bisnis film menghadapi tantangan eksistensial karena COVID-19. Bagaimana Anda melihat prospek film?

Bersinar: Saya ingat Chris dan saya pernah berbicara tentang masa depan bioskop setahun yang lalu, dan pada saat itu, saya merasa bahwa itu adalah konsep yang abstrak. Saya tidak pernah menganggap serius gagasan bahwa film akan berakhir. Sekarang, tentu saja, kami berada di dunia yang sangat berbeda dan kami mencari tahu masa depan film dari minggu ke minggu. Apakah akan ada bioskop dalam beberapa minggu? Rasanya apa pun yang terjadi pada bisnis film kini terjadi dengan kecepatan dua kali lipat. Tapi saya ingin tahu apa yang Chris ‘ambil.

(Lr) Sutradara / penulis / produser CHRISTOPHER NOLAN dan JOHN DAVID WASHINGTON

Sutradara Christopher Nolan dan John David Washington berunding saat syuting adegan pembuka “Tenet”.

(Melinda Sue Gordon / Warner Bros.)

Nolan: Nah, itu pertanyaan yang sulit untuk diajak bicara. Jika Anda berbicara tentang percepatan tren yang ada, itu adalah sesuatu yang saya mulai baca tepat di awal pandemi. Dan itu mengabaikan kenyataan bahwa 2019 adalah tahun terbesar untuk film teater dalam sejarah. Mereka menghasilkan uang paling banyak. Pengakuannya sangat besar. Jadi bagi saya, ini lebih tentang: Apa realitas baru yang kita jalani?

Warner Bros. merilis “Tenet”, dan saya senang karena telah menghasilkan hampir $ 350 juta. Tapi saya khawatir studio menarik kesimpulan yang salah dari rilis kami – bahwa alih-alih melihat di mana film tersebut bekerja dengan baik dan bagaimana hal itu dapat memberi mereka pendapatan yang sangat dibutuhkan, mereka melihat di mana itu tidak sesuai. dengan ekspektasi pra-COVID dan akan mulai menggunakannya sebagai alasan untuk membuat pameran mengambil semua kerugian dari pandemi alih-alih masuk ke dalam permainan dan beradaptasi – atau membangun kembali bisnis kami, dengan kata lain.

Jangka panjang, menonton bioskop adalah bagian dari kehidupan, seperti restoran dan lainnya. Tapi sekarang, setiap orang harus beradaptasi dengan kenyataan baru.

Wawancara ini telah diringkas dan diedit.


Silahkan kunjungi juga, Halaman situs resmi : Togel HKG

About US | Email Us | Privacy Policy | Terms and Conditions | Disclaimer