Ulasan: “Singular Sensation” Michael Riedel tentang Broadway

Ulasan: "Singular Sensation" Michael Riedel tentang Broadway


Di Rak

Sensasi Tunggal: Kemenangan Broadway

Oleh Michael Riedel
Avid Reader: 352 halaman, $ 28

Jika Anda membeli buku yang ditautkan di situs kami, The Times dapat memperoleh komisi dari Bookshop.org, yang biayanya mendukung toko buku independen.

Michael Riedel, kolumnis Broadway yang membuat kerusakan di New York Post selama lebih dari dua dekade, telah mencatat dengan flamboyan yang membara tentang drama di belakang panggung dari produser megalomaniak, diva yang ditaati, dan artis yang meringkuk terperangkap dalam baku tembak. Radar Walter Winchell-nya sangat selaras dengan kegagalan yang akan datang, prospek yang tidak pernah gagal membuat jus tabloidnya mengalir.

Seorang sutradara Inggris yang menerima tinta yang tidak bagus pernah menjatuhkan Riedel ke lantai di sebuah lubang air Broadway yang populer. Berita itu dengan gembira menyebar ke seluruh distrik teater, dipercepat oleh pertanyaan tentang bagaimana Riedel akan membalas dendam di kolom berikutnya.

Membaca Riedel telah lama menjadi hal wajib bagi orang dalam teater. Mereka mungkin mengeluh tentang praktik jurnalistiknya, kecenderungannya untuk membuat sensasi dan distorsi, penolakannya untuk membiarkan tinjauan yang adil terhadap fakta-fakta menghalangi berita yang bagus, kesimpulannya yang spekulatif dan sering kali keliru. Tapi salinannya sangat menghibur, penuh dengan hidangan dan drama dan disampaikan dengan ahli Broadway yang jahat tidak bisa tidak mengagumi.

Dia telah cuti selama pandemi, jadi menyenangkan untuk menemukan suaranya yang nakal dalam “Singular Sensation: The Triumph of Broadway.” Buku Riedel tentang sejarah Broadway, kaya akan konflik seperti drama sejarah Shakespeare, dimeriahkan oleh matanya yang tajam untuk detail showbiz. Tapi itu juga dibatasi oleh perspektif yang lebih selaras dengan pendapatan box office daripada nilai kreatif.

Riedel mengambil cerita di mana dia tinggalkan di “Razzle Dazzle: The Battle for Broadway,” kronik sebelumnya menelusuri kebangkitan Broadway dari resesi 1970-an melalui invasi mega-musik Inggris pada 1980-an dan awal 90-an. 42nd Street yang baru mulai terbit, dan dengan itu beban dan kemungkinan finansial baru. Riedel bercerita tentang bagaimana Broadway menjadi merek global pada tahun 1990-an, menarik perhatian orang-orang berkantong tebal dan terkadang etika yang meragukan.

Sisi negatif dari mengubah distrik teater terkenal di New York menjadi taman hiburan bagi turis yang mencari uang tenggelam dalam “kemenangan” subtitle Riedel. “Singular Sensation” ditulis dari sudut pandang produser dan penerbit, penukar uang Broadway. Prestasi artistik lebih penting daripada kesuksesan komersial. Kedua sistem nilai ini menjadi membingungkan – tidak hanya oleh tokoh-tokoh dalam buku tetapi juga oleh penulisnya sendiri. Pelarian yang menguntungkan dipandang sebagai pembenaran dari kritik yang peduli; kampanye Tony yang cerdik membuktikan keyakinan seorang produser atas kecerdasan artistiknya.

Pelanggar peluang yang sama, Riedel tidak ada di saku siapa pun. Garis kebalikannya membuat pelaporannya menjadi penting meskipun kedekatannya dengan materi menghambat penceritaannya.

Dalam “Razzle Dazzle,” dia membuat narasi tentang dua raksasa Organisasi Shubert, Bernard Jacobs dan Gerald Schoenfeld, untuk menyaring sejarah kebangkitan kembali era Broadway, dia terlalu muda untuk mengetahuinya secara langsung. Dalam “Singular Sensation,” yang berfokus pada periode ketika dia menjadi kolumnis teater yang cerewet di New York Daily News dan New York Post, Riedel menetapkan inventaris hit dalam survei yang terkadang dibaca seperti kompilasi majalah artikel.

Michael Riedel, reporter teater New York Post dan penulis “Singular Sensation.”

(Anne Wermiel / Anne Wermiel)

Untungnya, banyak acara – “Rent,” kebangkitan kembali dari “Chicago,” “Angels in America,” “The Lion King” dan “The Producers” – memiliki bobot yang sangat penting. Produksi ini mengikuti zeitgeist Broadway yang berubah saat ia mengenal kembali budaya populer.

Generasi baru dari produsen pemberontak sedang naik daun. Beberapa bab dikhususkan untuk akuntansi kreatif Garth Drabinsky, impresario Kanada yang membawa “Ragtime” ke Broadway sebelum menjalani hukuman di Kanada karena menipu pemegang saham perusahaan produksinya, Livent. Serangan Disney ke Times Square secara alami menerima haknya, dengan “Beauty and the Beast” mengantarkan satu batalion makhluk buku cerita.

Riedel menceritakan bagaimana Broadway awalnya menolak “Beauty and the Beast” yang sangat mahal, menolaknya “sebagai pertunjukan taman hiburan” dan “memberikan Tony 1994 untuk musik terbaik untuk ‘Passion’ yang berumur pendek oleh Stephen Sondheim.” Tapi – dengan jelas – dia mengizinkan Michael Eisner, kepala eksekutif dan ketua Walt Disney Co., mengucapkan kata terakhir: “Tapi kami memenangkan penghargaan Bank of America, jadi tidak apa-apa.”

Nasib drama baru di Broadway kadang-kadang disesali, tetapi pemeran selebriti membantu menyelamatkan. “Formula untuk menarik bintang-bintang besar ke Broadway dengan menawarkan mereka lari terbatas dan bagian dari keuntungan menghidupkan kembali pasar,” tulis Riedel, menolak untuk menyelidiki melampaui neraca produsen. Menurut pandangannya, drama Broadway sedang bangkit kembali setelah serentetan impor Inggris yang sebagian besar terlupakan. (“The Blue Room” karya David Hare, yang dibintangi Nicole Kidman, dipuji atas kampanye pemasaran yang memanfaatkan sebagian besar uraian “Viagra teatrikal murni”.)

Ketika dia ingin melukis potret kecemerlangan teatrikal, Riedel sangat mahir. Saat menciptakan kembali pementasan “Circle of Life” oleh Julie Taymor, nomor pembuka dalam “The Lion King”, dia menulis tentang cara puitis stagecraft membentuk mode pesona pertunjukan yang unik: “Orkestra mulai bermain, perlahan pada awalnya, Tema Elton John sebagai matahari raksasa, tidak lain adalah bambu dan sutra, muncul dari belakang panggung. Dua boneka jerapah seukuran aslinya melompat dari kiri panggung. Boneka cheetah muncul dari kanan panggung, menjilati cakarnya. ” Di akhir lagu, penonton teater pada pertunjukan publik pertama, yang “terpesona melihat keindahan yang mereka saksikan, mulai bersorak”.

Riedel, bagaimanapun, adalah yang terbaik dengan fitnah dan pengkhianatan. Bab pembuka dari “Sunset Boulevard” berisi semua drama dari serial terbatas Ryan Murphy, dan memang saat menghidupkan kembali perseteruan antara komposer Andrew Lloyd Webber dan Patti LuPone, bintang musik asli dan (akhirnya dihentikan), saya diam-diam berharap Murphy akan memilih Buku Riedel dan biarkan LuPone, Glenn Close, Faye Dunaway dan Betty Buckley bermain sendiri dalam versi teatrikal “Survivor” yang menurut beberapa orang lebih memikat daripada musik itu sendiri.

“Singular Sensation” berakhir dengan menggugah di tirai “The Producers” untuk penampilan pertama setelah 9/11. Nathan Lane dan Matthew Broderick, bintang acara itu, “bergandengan tangan dengan para pemain dan membuat seribu lima ratus orang menangis melalui ‘God Bless America.'”

Riedel mengarang epilog di mana dia berpendapat bahwa dua dekade terakhir telah muncul dari lompatan komersial yang dibuat industri pada tahun 90-an. “Broadway,” dia menyimpulkan, “berada di tengah-tengah Zaman Keemasan yang baru.” Itu adalah pemikiran yang optimis, tetapi Broadway saat ini ditutup. Realitas ekonomi lebih mengerikan daripada setelah 9/11. Tidak ada yang tahu apa yang akan mungkin terjadi saat kami membuka kembali. Banyak yang tidak memimpikan untuk memulai kembali perayaan Disneyfied Broadway Riedel, tetapi lebih ke arah ulang – menuju budaya Broadway yang lebih beragam, adil, dan lebih berani secara artistik.


Silahkan kunjungi juga, Halaman situs resmi : Result HK

About US | Email Us | Privacy Policy | Terms and Conditions | Disclaimer